電影攝影師、電視攝像師拍攝前的工作術(shù)語。攝影（象）師接受拍攝任務(wù)后，在聽取導(dǎo)演意見的基礎(chǔ)上，自己全面分析影視稿本，然后向攝制組闡述他對稿本的理解，對影視教材各主要場景的設(shè)想、要求等。由于攝影（象）師的創(chuàng)作有所不同，攝影構(gòu)思的表達(dá)方式也有所不同，有的用文字表述，有的用文字加草圖。攝影（象）師必須在影視教材開拍前作出攝影闡述，并與其他創(chuàng)作部門進(jìn)行交流，統(tǒng)一意圖，以便使攝影構(gòu)思得以實現(xiàn)。

構(gòu)圖

1.攝影構(gòu)圖
　　從廣義上說，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個構(gòu)思和再現(xiàn)過程。從狹義上來說，是指攝影（象）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對象有機(jī)地組織安排在畫面里，使思想得到充分的表達(dá)。

　　2.運動構(gòu)圖
　　影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個因素組成：一是被攝對象運動，二是攝影（象）機(jī)運動，有時兩者同時形成綜合的運動。運動會使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運動構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時，根據(jù)所要表現(xiàn)的對象，不論起幅或落幅都要找出主要對象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個對象時，應(yīng)以該對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運動，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場面調(diào)度，或跟隨人物運動，或作戲劇重點轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來變化構(gòu)圖。在運動構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。

　　3.靜態(tài)構(gòu)圖
　　即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構(gòu)圖。

4.動態(tài)構(gòu)圖
　　即被攝對象或攝影（象）機(jī)處于運動狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)構(gòu)圖是影視畫面所獨具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動體在無背景變化、無景別變化的空間運動時，就是單構(gòu)圖形式。
　　在動態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動態(tài)造型因素的銜接。
　　動態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時，泛指影視畫面構(gòu)圖。

　　5. 風(fēng)景構(gòu)圖
　　影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運用各種造型表現(xiàn)手段對風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。

　　6.多構(gòu)圖
　　畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對象的運動，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點虛實、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

　　7.單構(gòu)圖
　　一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時期運用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運動攝影得到廣泛運用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時攝影（象）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會出現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖形式。

　　8.匹配構(gòu)圖
　　利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點，將注意力集中于這一點上?？梢砸饘W(xué)生注意的興趣點一般是光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)焦點的對象、動的對象、線條匯集的對象、暗調(diào)畫面中亮的對象或亮調(diào)畫面中暗的對象、彩色對比中突出的對象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時，要考慮學(xué)生視覺注意活動的規(guī)律，注意對興趣點的處理。為求得視覺連貫性，相連續(xù)的畫面上興趣點的位置不宜跳動太大。