在眾多擴聲項目中，音箱（揚聲器）的布點極為重要，布點若合理，將會優(yōu)化擴聲質量，反之，將削弱擴聲效果。業(yè)界中，采用的擴聲布點覆蓋模式一般有三種：集中式、分散式，以及集中+分散結合式。

在專業(yè)擴聲領域中，主觀聽感尤為重要，而科學合理的擴聲設計，專業(yè)規(guī)范的調試方法，將有益于聽音者良好的主觀聽感。當然，這和擴聲環(huán)境（聲學裝修環(huán)境）也有著密不可分的聯(lián)系。

因此可知：

優(yōu)良的聽音效果=合理的擴聲設計+專業(yè)的調試方法+優(yōu)秀的聲學環(huán)境

在眾多擴聲項目中，音箱（揚聲器）的布點極為重要，布點若合理，將會優(yōu)化擴聲質量，反之，將削弱擴聲效果。業(yè)界中，采用的擴聲布點覆蓋模式一般有三種：集中式、分散式，以及集中+分散結合式。

集中式

分散式

集中+分散結合式

itc為一個多功能廳設計了一套擴聲方案，我們認為應設計為第三種擴聲布點模式：集中+分散結合式，并設計固定式和移動式音箱。

一、針對該廳堂的專業(yè)擴聲設計標準

我們將該廳堂的擴聲系統(tǒng)設計標準（多用途類）定為國家一級標準，即平均最大聲壓級需要103dB，穩(wěn)態(tài)聲場不均勻度在6-8dB，傳聲增益在-8dB，傳輸頻率特性曲線上下浮動不超過4dB。

該廳堂擴聲區(qū)域面積約1900平方米，高約12米，容積約23000立方米。那么，要做到國家一級標準，特別是平均最大聲壓級和聲場覆蓋均勻度的標準，我們將使用業(yè)界標準的EASE 4.4聲場設計軟件進行預估計算，結合EASE FOCUS來做出可預測的、適合該廳堂的擴聲設計，例如音箱的選型、數(shù)量、布點定位、覆蓋角度等。

我們設計的目標是：在該廳堂任一角落，都將聽到清晰、明亮、圓潤、飽滿、厚實而有力的聲音。

二、5種擴聲模式的設計理念

這5種擴聲模式包含：

兩種演出模式（常規(guī)舞臺模式和中間舞臺模式），兩種會議模式（常規(guī)大廳模式和三種小廳模式），以及活動模式。其中，演出模式二（中間舞臺模式）和活動模式類似。

各種模式都可以通過數(shù)字調音臺和音頻處理器進行實時切換。

首先，這5種擴聲模式均采用上述提到的集中+分散式音箱布點。

1、演出模式一，在舞臺前沿兩側，分別固定吊掛兩組中型線陣音箱作為主擴聲，主擴聲共四組線陣音箱。

在線陣音箱下方地面，對應配置四只移動式超低音音箱，來增強表現(xiàn)震撼人心的低音效果。

舞臺中間增加一串固定式線陣，作為中置，覆蓋觀眾中前區(qū)域；舞臺上需要足夠的移動式返聽音箱來覆蓋演員監(jiān)聽。

而固定補聲（輔助）音箱則需要每隔8米左右一只，進行壁掛或者吊掛。這樣設計的理由是為了減小聲音在空氣中的傳播特性與哈斯效應產生的負面效果。由于兩個聲源的距離增加，聲源之間的延時也會增加，那么人耳將會明顯分辨出兩個聲源的位置，而產生重疊聲，因此要盡量減少相鄰位置音箱的距離，減少延時，通過調節(jié)音頻處理器的延時功能，做到聲音在時間上的同步和一致；而距離太近，又將增加成本，也無法起到分塊區(qū)域覆蓋的效果。

2、演出模式二，在中間的圓形舞臺上方，沿著舞臺形狀，均勻固定吊掛8串小型線陣，均勻朝向8個方向（也可根據(jù)實際觀眾座位，每兩串一組）。下方配置相應的移動式超低音音箱來增強低音表現(xiàn)。

舞臺上配置移動式返聽音箱，為演出者監(jiān)聽。

模式一的固定輔助音箱在此時將降低輸出，只起到觀眾后場補聲的作用，并且需做延時輸出，和主擴聲一致。

3、會議模式一，與演出模式一類似，音箱位置保持不變，變化的地方是：關閉（撤出）移動式超低音音箱，因為會議人聲不需要超低音。

4、會議模式二，有三個廳需要分別設計：

（1）大廳，主席臺前沿兩側需要增加兩串小型固定線陣音箱作為主擴，主席臺上配置足夠的返聽音箱。輔助音箱利用會議模式一的部分音箱。

（2）小廳，主席臺前沿兩側放置移動式點聲源音箱作為主擴聲，舞臺上放置足夠的移動式返聽音箱。

5、活動模式，與演出模式二相同，以賽場上方中間的固定線陣音箱為主擴聲，其他固定輔助音箱作為補聲。

注：移動式音箱需提前根據(jù)設計點位布置好音箱的地插接線盒，防止過多明線露出。

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