說(shuō)起京劇，我或許是有點(diǎn)發(fā)言權(quán)的。

最早聽(tīng)?wèi)颍窃跔敔敿业碾娨暲?，?dāng)年央視還沒(méi)有戲曲頻道，一套每天下午四點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)開(kāi)戲。依稀記得《紅鬃烈馬》《四郎探母》《鍘美案》以及幾部現(xiàn)代戲是最常播放的。我就是這么認(rèn)識(shí)了臉譜和行當(dāng)，時(shí)年四歲。

小時(shí)看京劇，并不太懂很多意思，只是喜歡熱鬧。最?lèi)?ài)看的是《坐宮》那樣的西皮流水，或者《三岔口》《挑滑車(chē)》這樣的武生應(yīng)工。直到有一天，聽(tīng)到馬連良先生的老錄音，突然明白了什么是韻味，至此深深為這門(mén)雕琢了兩百年的藝術(shù)折服。

我也遇到過(guò)很多同學(xué)朋友，都認(rèn)為京劇不好聽(tīng)，太慢了，看不懂。我總是覺(jué)得，或許他們只是缺少一個(gè)沉浸其中的契機(jī)，需要一個(gè)認(rèn)識(shí)這門(mén)藝術(shù)的窗口。

就我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，京劇的美在于極致化的細(xì)節(jié)，以及嚴(yán)苛形式與技巧上的再創(chuàng)新。這些東西經(jīng)得起各種方式來(lái)考驗(yàn)和推敲。比如時(shí)間流逝、觀眾的口味變化，甚至——讓舞臺(tái)暗下來(lái)。

此前國(guó)家京劇院上線了一出特別的劇目。我們知道《三岔口》里的一折“摸黑開(kāi)打”是京劇史上的絕藝，戲中武生、武丑要假裝在黑暗狀態(tài)下對(duì)打。但應(yīng)該還沒(méi)有演員嘗試過(guò)，真正在暗光狀態(tài)下上演這出戲。

12月25日，在天貓華為盛典當(dāng)中，王佩瑜、李小川等京劇名角與華為終端設(shè)備一起，為大家?guī)?lái)了眾多獨(dú)特的京劇欣賞體驗(yàn)。其中就包括一起看這出暗光下的《三岔口》。在華為Mate 40暗光拍攝與動(dòng)態(tài)追蹤能力下，觀眾可以和幾位大師一起欣賞這折聞所未聞的武生戲。

咱們也就此機(jī)會(huì)聊一聊，科技時(shí)代如何復(fù)興京劇的至美。那種美醞釀在細(xì)節(jié)里，在韻白轉(zhuǎn)乘中，在腔調(diào)宛然處，在一個(gè)個(gè)動(dòng)作千錘百煉的配合里。

這個(gè)過(guò)程中，需要信念的力量，也需要技術(shù)的幫助。而很多人，很多技術(shù)和產(chǎn)品，正在努力展示京劇的魅力。

一如《三岔口》里的任堂惠，披星趕月無(wú)光照，只為當(dāng)年舊故交。

黑夜荒村兩英雄：《三岔口》美在何處？

先來(lái)說(shuō)說(shuō)《三岔口》這出戲吧。

或許有朋友會(huì)問(wèn)，“摸黑開(kāi)打”我們都知道，但真的在黑暗中開(kāi)打，有這個(gè)必要嗎？戲中兩位角兒不就是努力在燈下模仿“模黑”嗎？

這里就有些細(xì)節(jié)可以挖掘?！度砜凇愤@出戲，講的是三關(guān)上將焦贊被發(fā)配。途中行至三岔口，夜宿旅店。趕來(lái)救焦贊的任堂惠，與店主劉利華發(fā)生誤會(huì)，在黑夜中搏斗了起來(lái)。這才有了著名的“摸黑開(kāi)打”。

事實(shí)上，這出戲很早就在北方花部戲中流傳，道光年間，著名的慶生班已經(jīng)有上演《三岔口》的記載。民國(guó)時(shí)期，譚鑫培先生對(duì)這出戲進(jìn)行了極大改良，使其成為譚派武生代表劇目。

至此，《三岔口》的武生戲已經(jīng)經(jīng)歷了百年發(fā)展，被無(wú)數(shù)次打磨。戲中武生武丑不僅是要模仿黑暗中不能視物的效果，還需要同步進(jìn)行一系列高難度的跳躍、翻騰、躲閃、攻擊動(dòng)作。這些動(dòng)作需要與場(chǎng)面桌、同場(chǎng)演員高精度配合。很多動(dòng)作在臺(tái)上甚至來(lái)不及憑眼觀察，而是必須依靠肌肉記憶與合作默契來(lái)完成。

（非華為設(shè)備拍攝）

但在正常的舞臺(tái)光源下，觀眾視角里很難發(fā)現(xiàn)這種細(xì)節(jié)，也不會(huì)了解演員在背后下過(guò)多少辛苦。畢竟兩百年的京劇史中，不會(huì)有哪場(chǎng)戲是微光演出的。

好在時(shí)代變了，在技術(shù)升級(jí)的時(shí)代中，觀眾有了真正欣賞黑暗中“摸黑開(kāi)打”，將演員功底、默契與細(xì)節(jié)錘煉盡展無(wú)遺的機(jī)會(huì)。

都說(shuō)工夫在戲外，而這段戲，也需要一點(diǎn)戲外的科技硬工夫。

神目如炬照分明：Mate 40，影像武生

在京劇行當(dāng)里，武生分長(zhǎng)靠武生、短打武生、翻騰武生?！度砜凇肪褪且怀龆檀蛭渖拇韯∧?。而這出暗光《三岔口》里還有一位關(guān)鍵角色，那就是華為Mate 40系列，他應(yīng)工的是——影像武生。

在暗光下看戲當(dāng)然很難，但Mate 40系列卻可以憑借超感知徠卡電影影像捕捉能力，來(lái)讓觀眾看清楚臺(tái)上的一舉一動(dòng)，演員極限環(huán)境下展露出的功底與默契。

武生上場(chǎng)，講究的是動(dòng)靜結(jié)合。靜要亮相漂亮，身形瀟灑；動(dòng)要靈活利索，招式分明。而華為Mate 40系列在記錄暗光《三岔口》時(shí)，也展現(xiàn)了動(dòng)靜結(jié)合的影像能力。靜要能在暗光看清，纖毫畢現(xiàn)；動(dòng)要能捕捉行云流水的動(dòng)作，不出一點(diǎn)虛影。

在暗光拍攝方面，華為Mate40系列的電影鏡頭傳感器尺寸達(dá)到了驚人的1/1.53，感光能力出色的同時(shí)，讓暗光拍攝進(jìn)光量更大。無(wú)論是黑夜中搏斗的無(wú)的放失、還是刀鋒從頭頂鼻尖削過(guò)，僅差毫厘的險(xiǎn)象環(huán)生，華為Mate40系列都能一一記錄，把每一個(gè)細(xì)節(jié)都完美呈現(xiàn)給觀眾。

（華為Mate40拍攝）

而在動(dòng)態(tài)捕捉方面，華為Mate40系列不僅拍攝效果清晰，并且始終能把快速移動(dòng)的演員定格在畫(huà)面中央。這是因?yàn)椴捎昧?a href="http://www.brongaenegriffin.com/tags/ai/" target="_blank">AI拍攝功能，利用強(qiáng)大的端側(cè)AI算力，實(shí)現(xiàn)視頻拍攝中實(shí)時(shí)化處理的AI身形識(shí)別功能。從而讓廣角畫(huà)面實(shí)時(shí)裁切放大，實(shí)現(xiàn)鏡頭自動(dòng)動(dòng)態(tài)跟隨演員。

除此之外，Mate40系列還搭載了獨(dú)特的激光對(duì)焦傳感器。支持黑暗狀態(tài)下的精準(zhǔn)對(duì)焦，確保視頻拍攝不會(huì)出現(xiàn)虛焦現(xiàn)象。并且在XD Fusion硬件實(shí)時(shí)視頻HDR功能的加持下，可以實(shí)現(xiàn)暗光拍攝下的畫(huà)質(zhì)更優(yōu)，高光不過(guò)曝，暗部有細(xì)節(jié)。

這一整套影像工夫，其實(shí)非常復(fù)雜。設(shè)計(jì)軟件、硬件、傳感器等等步驟，就像戲劇演員講的是手眼身法步。每一個(gè)都要強(qiáng)，每處都不能錯(cuò)。但最終留給觀眾的，是一個(gè)整體、令人驚奇的美。

角兒在臺(tái)上如此，Mate40系列在掌心亦然。

往來(lái)多少鑼鼓事：重識(shí)國(guó)粹之美

說(shuō)來(lái)慚愧，雖然我感覺(jué)自己是個(gè)京劇愛(ài)好者，但依舊記不清上次是什么時(shí)候去劇場(chǎng)、戲園看戲了。繁多的工作下，只能打開(kāi)APP聽(tīng)兩段戲，權(quán)做排遣。

然而我也知道，這種模式下是很難欣賞到京劇真正美感的。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我們可以很方便地聽(tīng)見(jiàn)戲文，看見(jiàn)山膀，卻無(wú)法照見(jiàn)舞臺(tái)上一點(diǎn)一滴的，百年磨練的美。很多時(shí)候我也在想，或許技術(shù)進(jìn)步才是讓藝術(shù)煥發(fā)新生的途徑。

電視時(shí)代，我們國(guó)家推出過(guò)著名的“音配像工程”，讓大量傳統(tǒng)京劇劇目“復(fù)活”。而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，又該如何讓京劇之美煥發(fā)新機(jī)呢？

華為Mate40系列合作國(guó)家京劇院上線的暗光《三岔口》，或許構(gòu)筑了一場(chǎng)別樣的嘗試。在這場(chǎng)活動(dòng)中，觀眾不僅能看到突破常識(shí)的舞臺(tái)挑戰(zhàn)，還可以與京劇表演藝術(shù)家宋小川、王珮瑜、著名演員斕曦一起，通過(guò)華為Mate40超感知徠卡電影影像，感受京劇藝術(shù)的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)和獨(dú)特魅力。

其中，我們可以看到技術(shù)的進(jìn)步，正在給網(wǎng)絡(luò)與智能時(shí)代，跨越屏幕的京劇體驗(yàn)帶來(lái)一系列新的變革契機(jī)。

比如說(shuō)，如今的京劇劇場(chǎng)往往很大，身臨其境的觀看效果不如戲園子的時(shí)代。但在Mate40系列的幫助下，觀眾可以在很遠(yuǎn)的距離看清臺(tái)上的種種細(xì)節(jié)。例如臺(tái)上上演著《霸王別姬》中經(jīng)典的虞姬舞劍，身處臺(tái)下的宋小川老師用華為Mate40拍攝了虞姬身段，憑借著30倍變焦，華為Mate40能輕松定格遠(yuǎn)處的畫(huà)面。而華為Mate40 Pro和華為Mate40 Pro+更分別支持5倍光學(xué)/50倍數(shù)字變焦、10倍光學(xué)/100倍數(shù)字變焦，可以說(shuō)Mate40系列是與肉眼搭配，共同欣賞舞臺(tái)藝術(shù)的利器。

再比如，透過(guò)手機(jī)的微距攝像頭，京劇可以在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代建立與觀眾間的全新觀看體驗(yàn)?；顒?dòng)中，借助華為Mate40的2.5cm超級(jí)微距，觀眾可以看到梅蘭芳大師在1922年上海演出時(shí)穿過(guò)的“虞姬真金繡裙戲服”。其上的秀紋與工藝，在華為智慧屏的智慧通話(huà)功能與高清畫(huà)質(zhì)加持下，可以說(shuō)是跨越百年纖毫畢現(xiàn)。

再舉個(gè)例子，如今京劇的名家名角各在一方，想看同臺(tái)競(jìng)藝并不容易。但在華為智慧屏與手機(jī)的分布式技術(shù)，多終端體驗(yàn)加持下，京劇名角兒隔空互動(dòng)變成了可能?；谌A為設(shè)備的全場(chǎng)景聯(lián)動(dòng)，不妨成為未來(lái)戲迷們的全新體驗(yàn)。

從某種程度上來(lái)看，科技與藝術(shù)的區(qū)別在于，科技往往需要更新，但藝術(shù)卻更加恒定。但這兩條看似不同的道路，卻又能經(jīng)常發(fā)生碰撞。比如很多在時(shí)間中浸泡的藝術(shù)，都可以在科技的滋潤(rùn)下重?zé)ü獠省?/span>

從敦煌到唐曲，從音樂(lè)到戲劇，暗光《三岔口》是華為終端與傳統(tǒng)文化的又一次結(jié)合，但可以肯定的是，絕不是最后一次。中華國(guó)粹之美，需賴(lài)我輩有為。

這正是：

黑夜荒村兩英雄，神目如炬照分明。

往來(lái)多少鑼鼓事，賴(lài)有科技見(jiàn)傾城。

下臺(tái)鞠躬。