記者：的確如此，目前業(yè)界已經(jīng)就這些問題進(jìn)行了深入探討，這讓我覺得有希望。

　　布雷特·倫納德：是的，我們剛剛審議通過了史蒂夫·曼恩教授提出的多倫多規(guī)則，其將是在虛擬和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的通用規(guī)則。這是一個(gè)起點(diǎn)，這是一個(gè)討論的焦點(diǎn)，也將不斷隨著時(shí)間的推移改進(jìn)。在這個(gè)領(lǐng)域我們已經(jīng)拉起大旗，我認(rèn)為這是偉大的，它就在這里發(fā)生，就在多倫多。

　　就人們?nèi)绾慰创浇槎?，我認(rèn)為多倫多是一個(gè)非常獨(dú)特的城市。這里有諸如馬歇爾·麥克盧漢這樣的專家，關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)以及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的討論在這里變得無處不在。

　　我們可以回頭看看好萊塢的歷史。起初電影并沒有被看作一個(gè)強(qiáng)大的媒介，而在好萊塢的影響下，電影開始繁榮發(fā)展，開始盈利。好萊塢電影創(chuàng)建了全球性的文化，影響了全世界的許多人。

　　記者：好萊塢出產(chǎn)的超級(jí)英雄大片在全世界有無數(shù)的觀眾！

　　布雷特·倫納德：是的，很不幸我們都已經(jīng)被好萊塢的電影所綁架了。這幾乎是個(gè)玩笑，但的確只有這么一種全球性的作品。我認(rèn)為這是荒謬的，但這種模式的電影易于生產(chǎn)。而在虛擬現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)有的各種體驗(yàn)都可以實(shí)現(xiàn)。

　　電影往往受到商業(yè)模式的限制。而虛擬現(xiàn)實(shí)著會(huì)改變這一點(diǎn)，因?yàn)槠涫且粋€(gè)探索的空間，不同的人和不同的商業(yè)模式均可接入，這將確保其活力。這對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容創(chuàng)作者來說是義不容辭的責(zé)任，創(chuàng)作內(nèi)容，吸引用戶，推動(dòng)其發(fā)展前進(jìn)。

　　我有一個(gè)21歲的兒子，這是他的時(shí)代。我現(xiàn)在所要做的，就是引發(fā)這個(gè)時(shí)代的用戶對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的興趣，讓其能夠駐足停留。我仍然會(huì)堅(jiān)持做到這一點(diǎn)，因?yàn)閿⑹滦允翘摂M現(xiàn)實(shí)的一部分，令人鼓舞的是，有如此多的人，諸如在這次會(huì)議上發(fā)言者，都在一直專注于虛擬現(xiàn)實(shí)敘事性。并非所有的虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)議做到了這一點(diǎn) ，很多都是純粹研討技術(shù)、資金和商業(yè)模式。

　　VRTO對(duì)于我來說有更開闊和更感興趣的焦點(diǎn)——有時(shí)你必須走出美國(guó)才能夠獲得這種體驗(yàn)，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上它是一種不同的資本文化。最近我還去過丹麥，在那里圍繞虛擬現(xiàn)實(shí)探討了社會(huì)架構(gòu)的相關(guān)理念。那里的年輕人他們意識(shí)到虛擬現(xiàn)實(shí)這個(gè)新媒介的巨大潛力，同時(shí)也存在著消極影響，而且風(fēng)險(xiǎn)很高?；诖耍覍懴铝岁P(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的第一條定律——認(rèn)真對(duì)待這個(gè)媒介，不要低估虛擬現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響力。

　　記者：你能向我們介紹一下你的新項(xiàng)目《割草人重生》（Lawnmower Man Reborn）嗎？

　　布雷特·倫納德：《割草人重生》是我已經(jīng)工作了好幾年的項(xiàng)目。這是《割草人》的續(xù)集，但我想首先將為其創(chuàng)建虛擬敘事環(huán)境，隨后再引申到引發(fā)到故事片。我打造一部真正身臨其境的電影，像李安最近使用道格·特朗布爾（Doug Trumbull）的MAGI技術(shù)所拍攝的影片一樣。

　　記者：在完成我們的談話之前，我想簡(jiǎn)單回顧一下。你已經(jīng)涉足虛擬現(xiàn)實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間，曾與賈瑞·恩拉尼爾（Jaron Lanier）等這個(gè)行業(yè)的一些先驅(qū)共事過。..

　　布雷特·倫納德：他向我介紹了虛擬現(xiàn)實(shí) 。..

　　記者：那么這一切是如何發(fā)生的呢？

　　布雷特·倫納德：當(dāng)我從俄亥俄州托萊來到加州圣克魯斯市從事電影業(yè)務(wù)時(shí)還是一個(gè)年輕人。這里新興高科技產(chǎn)業(yè)人才很多，其中包括沃茲尼亞克和喬布斯，而恩拉尼爾也在其中，我得以與其結(jié)識(shí)，這影響了我的職業(yè)生涯和人生方向——我們當(dāng)時(shí)討論關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的很多想法，就像今天一樣，但很多想法當(dāng)時(shí)在技術(shù)上還無法實(shí)現(xiàn)。

　　我們那個(gè)時(shí)候還沒有想到，蘋果將是這個(gè)星球上最大的科技公司——對(duì)于我來說，當(dāng)時(shí)蘋果公司的人想法近乎荒謬，而現(xiàn)在他們已經(jīng)改變了世界。同樣我認(rèn)為，虛擬現(xiàn)實(shí)將帶來這種變化。這就是我在年輕時(shí)如何碰巧參與進(jìn)了虛擬現(xiàn)實(shí)。

　　記者：而恰恰是這些經(jīng)歷最終導(dǎo)致《割草人》的誕生，我最初通過閱讀了解了故事，它名字叫《賽博上帝》（Cyber God）

　　布雷特·倫納德：不，實(shí)際上是沒有。起初《割草人》僅僅是由史蒂芬·金（Steven King）的一部短篇小說，與虛擬現(xiàn)實(shí)無關(guān)。我曾經(jīng)導(dǎo)演了一部名為The Dead Pit的僵尸題材電影，這是我的第一部作品。隨后擁有《割草人》的人找我談及拍電影的想法，但我告訴他們我對(duì)原有故事不感興趣。但我告訴他們，我可以借此將其改編，割草人所在的城市里有一個(gè)類似于賈瑞·恩拉尼爾的虛擬現(xiàn)實(shí)研究員，在電影中其由皮爾斯·布魯斯南（Pierce Brosnan）扮演，他使用虛擬現(xiàn)實(shí)和神經(jīng)營(yíng)養(yǎng)藥物改變割草人的行為習(xí)慣。

　　最初的靈感是關(guān)于弗蘭肯斯坦（Frankenstein）和獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束（Flowers for Algernon）兩部作品的結(jié)合，但是其中使用虛擬現(xiàn)實(shí)以及神經(jīng)營(yíng)養(yǎng)藥物將改造某人改造成超人，然后他變成了數(shù)據(jù)，并最終成為網(wǎng)絡(luò)人。我認(rèn)為這是電影中首次有這樣的情節(jié)。當(dāng)然，我也受到了威廉·吉布森（William Gibson）和其他許多科幻作家的影響。因此我將很多概念嫁接到原來的短篇小說，最終電影中僅僅留下原著中關(guān)于割草人被控制的一個(gè)情節(jié)。那場(chǎng)戲是原有短篇小說中僅存的一個(gè)情節(jié)，其他一切都被重新創(chuàng)造了。

　　讓我來講講斯蒂芬·金，他觀看了這部電影，也喜歡這部電影。他支持我，但卻起訴了電影發(fā)行商N(yùn)ew Line所作的關(guān)于這部電影來自于“斯蒂芬·金的靈感”的宣傳。斯蒂芬·金稱這并不是他的靈感，雖然電影采用了他的短篇小說的名。這部電影完全是倫納德的構(gòu)想，因此他不希望電影院以他的名義作為宣傳推廣噱頭。在好萊塢往往是你買下一部作品的電影的改編權(quán)，你就可以隨意宣傳，因此這是一個(gè)前所未有的情況。最終他居然勝訴了，他們不得不把回收所有的家庭錄像并更換包裝。我曾經(jīng)警告過他們，因?yàn)槲蚁脒^如果我是斯蒂芬·金，我看到的電影與我的小說是如此的截然不同，也會(huì)有同樣的感覺。

　　記者：一個(gè)關(guān)于《割草人》有趣的事情是，你在電影中以及使用了從賈瑞·恩拉尼爾的VPL Research所開發(fā)的虛擬現(xiàn)實(shí)硬件設(shè)備，此前還沒有電影使用過諸如此類的觸覺服裝和設(shè)備。

　　布雷特·倫納德：但是你看看電影中的設(shè)備與今天有幾分相似。電影中的一些東西最終會(huì)影響到現(xiàn)實(shí)世界。電影制作設(shè)計(jì)師亞歷克斯·麥克道爾（Alex McDowell），也是電影《少數(shù)派報(bào)告》的制作設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)真正經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。

　　《割草人》是使用虛擬現(xiàn)實(shí)這個(gè)術(shù)語(yǔ)的第一部電影，之前沒有人如此稱謂?；仡檭蓚€(gè)相關(guān)概念的早期影片，TRON并不是真正的虛擬現(xiàn)實(shí)，因?yàn)橛脩暨M(jìn)入了電腦世界，而Brainstorm則有幾分相似，因?yàn)樗蓄^視顯示器，并會(huì)記錄你的大腦活動(dòng)。這兩部電影都不同于《割草人》，但都將在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域給我們以啟示。

　　現(xiàn)在，我看到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將要到來，我曾經(jīng)認(rèn)為其將到來的更快。在《割草人》影片開始的時(shí)候曾指出“在世紀(jì)之交，我們將擁有這項(xiàng)技術(shù)”，但事實(shí)證明，其并沒有如期在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，而是遲到了近15年。有趣的是現(xiàn)在回頭再看這部電影，看我們?cè)凇陡畈萑恕分袆?chuàng)建的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與目前的一些用戶體驗(yàn)相似。

　　記者：對(duì)我來說，觸覺是虛擬現(xiàn)實(shí)必須要逾越的下一個(gè)障礙，但我覺得我們離身臨其境的沉侵感體驗(yàn)還很遙遠(yuǎn)。

　　布雷特·倫納德：這是一個(gè)挑戰(zhàn)，但有很多公司都在從事相關(guān)工作，當(dāng)然色情領(lǐng)域也將推動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展。

　　記者：自《割草人》之后后，出現(xiàn)離不少具備好萊塢電影特色的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，譬如《時(shí)空特警》（Timecop）出現(xiàn)的場(chǎng)景以及邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）主演電影《桃色機(jī)密》（disclosure）中展示的那個(gè)可笑的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。..

　　布雷特·倫納德：當(dāng)《割草人》上線之后，其反響出人意料，成為1992年的頭號(hào)叫座電影，而且整部電影開支不大。因此它影響了很多90年代的電影，其中《桃色機(jī)密》是最引人注目的，但是其關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的描述實(shí)在太多荒謬。

　　記者：但在幾年電影和電腦游戲雜志的狂熱之后，一夜之間仿佛感覺虛擬現(xiàn)實(shí)就從電影和現(xiàn)實(shí)中突然消失了。

　　布雷特·倫納德：因?yàn)殡娪盁o法為我們帶來真正的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。技術(shù)需要進(jìn)步，我們不得不停下來，等待智能手機(jī)的革命，從而為我們進(jìn)入虛擬世界創(chuàng)造技術(shù)條件。

　　談到智能手機(jī)，全球文化已經(jīng)被其真正地改變。但在某些方面智能手機(jī)卻產(chǎn)生了消極影響。它讓我們彼此孤立，這也讓有些人認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)更加孤立我們。但我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)是人與人之間的互聯(lián)，這也是讓人們對(duì)此感興趣的本質(zhì)所在。無論是虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所，還是具備社交功能的消費(fèi)級(jí)虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)都有效驗(yàn)證了這一點(diǎn)。我真切希望虛擬現(xiàn)實(shí)能夠成為人際交往的革命性媒介。